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June 15 訊息兩則一，光陰的小說預計七月中上架。
二，因為先前說了自己正在寫三立週五時段，是一齣關於兄妹的戲，
所以導致了關心我的朋友誤以為「那一年的幸福時光」是我的作品，
非也。但我自己也很期待這齣戲。
至於我的戲，本來是要改編一位非常敬仰的小說家的作品，
但版權上好像有點問題，
所以我現在正在原創一個故事，暫訂劇名為「lucky days」。
這故事有點難，難在很生活、又很魔幻。
最難的是：希望你們會喜歡！
致輔大陳老師輔大陳恬儀老師：
我收到你的留言了，但是因為你沒留下聯絡方式，
我使用訊息回覆的功能卻被退回了。
但願您看到這個訊息，
請您再試著跟我聯絡一下吧。
June 11 我的媽啊今年台灣電視戲劇出現了許多兼具口碑與市場的作品，
前陣子茶餘飯後和編劇好友做「金鍾入圍」的沙盤推演，
看來，今年的作品，著實要難倒評審了。
但我個人覺得這是「非常好的現象」，倘若能有幸和一票優良戲劇一同入圍，
對很多戲劇從業者而言，已經是一份最好的獎座。
可惜，台灣的創作正見繽紛之際，
八點檔卻被韓劇攻略，甚至偶像劇時段也首度出現韓流，
前陣子我和某平台高層餐聚之際，長官說明了這陣痛背後的無奈，
我也十分能將心比心，只求陣痛快散，撥雲見日。
可惜，雲層看來十分厚重，很難立竿見影。
而我正安撫自己莫心急之際，輾轉從內地編劇那兒聽到一個讓我高喊「我的媽啊」的事情！
我那內地編劇朋友據說是打內地女星周X的公司那兒聽說的消息，
台灣某平台買到了韓劇「浪漫滿屋」的重拍版權，正要計畫重拍，
女主角鎖定了周小姐，導演也鎖定了台灣一個作品一向都頗叫好的導演。
據說，事情已經七七八八了。
而我那句「我的媽啊！」有三個驚嘆號。
第一，台灣的電視平台啊！你們真的不覺得你們對台灣戲劇的播種有責任嗎？
第二，台灣編劇啊！我們是不是該平心靜氣的檢討一下，為什麼我們被放逐了？
第三，我不得不給堅持做台灣戲劇的三立蘇副總大大的掌聲鼓勵！
May 27 關於「光陰」的小說當我接到電話邀小說稿時，手邊新案已經開動，可我幾乎沒有0.1秒的遲疑就立刻答應了。 因為我終於知道那個遺憾可以藉著重新翻寫「光陰」的小說而彌補——
我要和「光陰」裡的每一個角色、情節，好好的話別。
於是，從第一集孫媽摔到田裡開始，我試著做自己的觀眾，再次舊地重遊。
雖然，礙於篇幅，劇中很多情節在小說版裡被刪減了，但，請別懊惱，在小說版裡， 我也把那些因為經費、時間的不允許，未能著墨、卻在我心裡儲存良久的部分，化為文字： 基摳的失蹤、中橫遊、一美基摳的婚禮、蜜月、孫伯伯的返鄉、馮媽的故事…… 以及，小說版中，關於復邦和茜茜的「後來」，才是我心裡最最理想的結局。 -------摘自「光陰」小說的「前言」。
PS.小說已經在排版了！
May 12 現象台灣電視平台最近的韓劇現象，實在有點「丟臉」，也頗令人憂心。
這個週日上檔的韓版「流星花園」，著實讓我和幾個編劇好友，從數週前就開始憂心忡忡。
據說流劇在韓國播出時，收視率一路領先，也瞬間捧紅了另一組F4，以及女主角，氣勢非凡！
偏偏又恰巧，台灣偶像劇冠軍，在PTT上被網友指出近期有拖戲嫌疑，不禁更讓我們捏把冷汗：
如果韓版流星一舉拿下不錯的成績，恐怕日後絕對會造成「跟風」。
所以上個週日，我勢必要知己知彼一番，鎖定這齣來勢洶洶的大製作。
兩小時看下來，我倒是鬆了一口氣，鐵口收視率不會高。
原因如下：
台灣觀眾歷經了台版、日版，如今第三次觸碰這個早已熟透的故事，
除非編導能有新意、演員表現精彩，否則「不夠驚喜」，是一個考驗。
果然，韓國編劇雖然花了一番力氣把那個貴族學園合理化的安置在韓國本土，
以及杉菜進入這個學園的過程，也頗見用心，
但，以上的用力用心，我覺得有點用錯了地方。
反而在幾個流星花園不敗的「感動點」上，未經醞釀，沒打到觀者。
例如：
花澤類救杉菜那場戲，我覺得日版的節奏、鋪陳最感人。
又，杉菜飛踢道明寺，那是絕對的高潮，
韓版也沒「高潮」到！
不過關於這兩點，導演的責任較大。
感覺上，導演努力在經營大場面，而細膩的情緒堆疊，實在不如台、日。
總而言之，不管台、日版本，我記得我在看完第一集的時候，
都會愛上花澤類、又氣又心疼道明寺。
這絕對不只是帥氣那麼簡單的問題，而是「戲包人」的必然化學反應。
可是韓版，並未抵達這個目的。
不知道是不是因為以上的原因，
或者台灣觀眾正在給予「台灣創作者」一個機會，
總之，收視率揭曉時，韓版流星果然「差強人意」。
我倒是覺得，有一個現象正在發生：
王子與灰姑娘的故事，真的該休息休息了。
你們覺得呢？
March 13 日本製造看了「送行者」，被導演的細膩震懾、演員的用功感動。
我並不覺得這是一部哀傷的電影，反而，它另我覺得幸福。
若，死者都可以這麼幸福，活者更應該勇於幸福。
且把幸福放一邊，我想談談「送行者」裡，好幾個層次的「尊重」。先說「尊重傳統」。
日本人對傳統對文化有一種「魔」，他們總有本事把這些老東西弄得新穎而潮，不再是包袱。
我記得多年前某次觀看紅白對抗，看到上百個染著黃髮的潮流少年，用各自愉悅的笑容合奏三弦琴之際，
我竟然在歡欣的跨年之夜放聲大哭。
我哭什麼？
哭的正是「日本能，而我們就是不能」。
更哭日本政府也貪污，但他們從不敢對傳統失敬。
多年後，因慕名宮藤官九郎，我看了他早期的作品「虎與龍」，當下大傻眼，
那麼一個節奏感強烈的喜劇，卻把傳統相聲那麼巧妙的融合並闡述、發揚，
輕鬆的讓年輕觀者，領略了相聲段子的來龍去脈與隱喻，這是身為編劇的榮耀。
佩服的五體投地之餘，那陣子，我真想偷一根宮藤的手指。
也一直想著，身為一個編劇，我可以幫我們的文化、傳統留下什麼？
至今，沒有答案。我想我太遜了。
再說「尊重」職業。
從禮儀師尊重死者，放大到尊重自己的工作，我更看到的是演員對於表演工作的尊重，
男主角的大提琴簡直讓我深信他技藝高超、幫死者納殮的純熟手勢幾乎可以轉行，
這就是一個演員對自己工作該具備的認知與尊重。
就算做不到演什麼是什麼，至少也該做到演什麼像什麼吧？
我自己是學美術的，所以我其實很害怕看到台灣演員扮演畫者，
每次他們一拿畫筆，我就嘆息，這嘆息也連坐到導演、編劇。
編劇常常涉獵自己不懂的行業卻不做功課，
導演更是以為跳接幾個鏡頭呼嚨一下就可以，反正重點在談戀愛。
然後我就怒了。每件事情都這麼冬烘、差不多，那還談什麼「日本能，所以我們也能」？
在「送行者」裡，我也看到了一個尊重編劇、尊重演員的導演，
他不溫不火、不花俏的鏡頭，娓娓的把故事說清楚，細膩的紀錄了每個細節與氛圍，
完全應證了「成功在細節處」。
真的，台灣戲劇界啊，成功不在賺錢、不在快，在「尊重你的工作」。
看完「送行者」，我突然有個靈感，追看了一套買了很久卻一直沒看的DVD，
那一夜，我整個激動到不行。
又被巨大的震撼點穴了。
推薦給你，大師「倉本.聰」的作品-------「拜啟父親大人」。
從一個年輕男孩的視野，看禮教、文化的傳承，看時代必然而憂傷的被碾過的幸與不幸，
這是個幽美的故事，編劇功力太讚了、導演的鏡頭厚實而美麗，
於是，我上網查了倉本先生，
然後，發呆至天明。
這是倉本先生2007年的作品，那年，他八十歲了。
而我，何德何能，拜讀了這智慧的結晶。
March 10 專訪沒問完的問題----關於「光陰的故事」一，是否有電影或SP版？若有，想寫什麼？
好像沒有耶。關於這點我也很遺憾。
如果有，我想在SP版，演出最後一年高中夏天孩子們去旅行的故事。
順代一提，小說好像在進行中了。但是時報出版應該找了其他撰寫人，
我本來還期待，若是時報邀請光陰編劇來撰寫，我會著重那些你們沒看到的戲、以及第二個結局。
二，好笑得橋斷如何寫出來的？
想--用力想---努力想---跟自己發脾氣的想---非想出來不可的想。
不過，有很多是自己的雷同經驗，譬如小時候，跟我媽吵架，
我媽總是說為了我花了多少錢，我就賭氣的暗暗發誓：不要再唸了，以後我會通通還給你。
又譬如，陶媽幫馮伯解讀的那封情詩，
出發點是小時候，寫功課的我問不識字的我媽：陰天的陰怎麼寫？
我媽寫下了「因」。
三，演員與編劇的互動。
其實在台灣的戲劇環境裡，演員和編劇有很遙遠的距離，
我們總是默默的在家裡寫劇本，
在路上遇到演員，很想興奮的上前去告訴他：你演過我寫的戲。卻不敢。
一直到我看到韓劇的幕後特輯，發現韓國戲劇的製作環境跟台灣劇場一樣嚴謹，
開拍前會有聚集編劇、導演、演員的讀本會議，讓演員能面對面的跟編劇溝通角色，
也讓編劇與導演心目中的角色更能合而為一。
當下，我感動不已，便開始推動這個很有意義的「製作前的功課」，
終於，在「光陰的故事」裡，發生了。
四，在PTT上獲得的感動？
容我在殺青酒中細細說來，你們是如何溫暖了寂寞的編劇工作。
就像「送行者」電影中，家屬對禮儀師的那聲「千言萬語」的「謝謝」。
五，最驚豔的演員？
在光陰裡，最驚豔的是孫媽。在光陰之外是，仔仔、藍正龍。
六，最崇拜的編劇？
台灣：王小棣、王蕙玲。
其他：工藤官九郎。大力推薦他的作品「虎與龍」、「木更津貓眼」、「流星之絆」------等等等等。
關於這點，需要篇幅說明，擇日另闢一篇詳述。
七，如果自己去演「光陰」，選哪一個角色？
張奶奶。
八，哪一齣戲的創作過程最難忘？
牽牛花。因為好難、好煎熬。
光陰的故事。這是我創作過最長、最溫暖、最多感觸的一齣戲。
九，沒有靈感怎麼辦？
首先，你要「自覺」。接著，用你的方法去充電。
充電絕非去剽竊，而是把自己沈澱後、安定後，讓「感覺」再次敏銳起來。
我充電的方法很多----看可以讓自己大哭或大笑的電影；看MV聽音樂；看書，耐心的看一本好書；
打電話給高雄的家人，尤其是兒童們；去路邊看路人-----
十，為何會當編劇？
在屏風表演班接受了李國修老師的戲劇創作訓練，偶遇伯樂王小棣老師。
十一，劇本主題的設定？
找出你想跟觀眾對話的「主題」。
但是，前提是，你的製作單位得信任你、支持你。
而要獲得支持，你必須先有一定的努力和成績。
十二，還會不會再寫八點檔？
只要遇到理念相同的製作單位，當然會。
因為八點檔是一個三代（或四代）同堂的樂園，太值得編劇用心付出。
但，所謂的理念相同，就比較難了。
譬如：不延長；不要被收視率牽著鼻子走；不要忘記做戲的初衷------
March 04 答案
一，你不上網、不看電視，而且沒睡大頭覺，卻能跟自己獨處的時間是…… A. 一週都不曾。 B.一週五小時以內。 C.一週五小時以上。 編劇需要大量獨處時間來沈澱、或跟自己的靈感、毅力戰鬥，也需要非常長的時間跟寂寞為友。 因此，選A者，實在不適合這份工作，選B、C者，可繼續作答。
二，你看到一則關於父母失業，導致小童失學的新聞，你的感想是…… A. 好可憐。 B.好可憐，我可以怎麼幫他。 D.好可憐，所以我寫了一篇部落格或跟朋友闡述、分享我的感觸。 編劇需要對事物敏銳的觀察，更需要對這些觀察有感。 因此，如果你的感覺通常只是簡單的直覺，將很難在劇本裡傳達每個角色或狀況的深入挖掘。 選B、C者，可繼續作答。
三，你習慣做時間規劃嗎？ A. 不太做。 B.做，但通常失敗。 C.做，並在時間內完成。 自由業最怕惰性，越是自由業越需要自律的精神。 不過，它只是叮嚀，並不是必然，所以三個答案皆可繼續作答。
四，除了音樂、書籍外，你參與其他藝術形式（美術、舞蹈、劇場、建築……）的活動嗎？ A. 未曾參與。 B.偶爾參與。 C.經常參與。 編劇也需要美學教育，如果你能在各藝術領域都有一定的品味，是非常好的基礎。 三個答案都請繼續作答。
五，你對「安迪沃荷」的感覺是…… A.崇拜。 B.色彩豐富、有趣。 C.想研究他到底是一個什麼樣的人？ 編劇設計角色並不是憑空捏造，他一定有原型。對人的個性、背景越發有興趣，越能協助你雕琢角色。 選A者，我建議你可以在這裡駐足了。選B、C者，請繼續作答。
六，你最喜歡閱讀哪一種形式的出版品？ A. 心靈成長。 B.雜誌。 C.傳記、文學類。 心靈成長類的書籍，是「二手感覺」，習慣被人家定義、詮釋後的「二手感覺」，就會有依賴，很難自己去感受、去察覺。 雜誌裡也有一些有趣的可能或知識，但若你只看雜誌不看文學，就有點……不妙。 喜好傳記、文學這一類的書籍，大多數觀者都會有自己的感觸，若你只是速食它，而沒啥感覺，這也不太妙耶。 因此，選A者，建議您留步吧。選B、C者請繼續。
七，看到邏輯推理題目你會…… A. 跳過去。 B.試著作答，解不出，先看答案去理解。 C.非要解出答案不可。 邏輯對編劇非常重要。邏輯不好，對於架構情節絕對是有傷的。 所以選A者，建議你加強自己的邏輯訓練。如果你對邏輯非常沒興趣，作一個編劇，你將會非常吃力。 選B者，至少你對邏輯是興趣的。 選C者，恭喜你。 三種答案都請繼續。
八，以下是一個推理題目…… P先生、Q先生都具有足夠的推理能力。這天，他們正在接受推理面試。
A.解不出答案。 B.上網找到答案，或以前的印象答案。 C.解出來的答案是——（ ）
正確答案是「方塊五」。
我的邏輯跟網路上的推法不太一樣： 我一開使就用反推，最後兩句的P先生和Q先生對話「現在我知道這張牌了」、「我也知道了」， 所以我就斷定，這個牌的花色裡只有兩張牌的可能。所以我直接相中「方塊」。而方塊只有方塊A跟5。 然後，P先生只知道點數，所以他竟然「不知道」答案，表示這個點數至少存在兩張花色，因此請把只出現一次的點數給刪除。 接著再分析Q先生的語病「我知道你不知道這張牌」，所以可以確認，他所知道的花色，所擁有的點數在市場上皆有重複性， 因此再刪除只有一次點數出現的花色也就是梅花和黑桃。 然後，所有牌就只剩下紅桃A、方塊A、和方塊5， 然而兩人卻都已然知道答案，所以答案就血淋淋的只會是方塊5。 每個人推理的模式並不一樣，所以劇本裡的邏輯，會導致很多個人風格，這是好事。但…… 如果，這一題你的答案選A——解不出來。那麼你的編劇之路，會有點辛苦。 如果，選B，而且用這些非你自己的思考，能獲得理解，你比較擅長「復刻別人的邏輯」，所以，有仍進步空間。 選B，卻依舊弄不懂，結論跟選A是一樣的。 選C，答案卻錯誤了……你的邏輯較為主觀，會偏頗於某一個角色的立場，而不夠周全。 選C答案正確者，有邏輯天賦，為你加分。 三者皆可繼續。
九，汪奶要去拜訪老友，卻迷路了，你覺得她會怎麼辦？ A. 敗興而歸。 B.打電話回家求救。 C.繼續邊問邊找。
這一點是測試你對角色內在的觀察。 有時後外在行為跟內在是相反的。 例如汪奶奶老是麻煩別人來幫她擦屁股，可是她心裡的出發點是「不想給別人找麻煩，卻總是惹出更大麻煩」。 所以選A、B者，你只看到角色的表象。 選C者，你看到了汪奶的麻煩。 三者皆可繼續。
十，張奶要去拜訪老友，卻迷路了，你覺得她會怎麼辦？ A. 打電話回家求救。 B.坐個計程車繼續找。 C.敗興回家。
張奶很乾脆，也很知道什麼時候該默默認輸，只要別給別人製造麻煩就好。 所以A是最後選擇。B、C皆有可能。
經過以上，如果你的答案，超過百分之五十是A，我建議你做個開心的觀眾吧！ 如果你的答案有百分之六十都是C，我比較放心你走上編劇之路。 如果介於中間，而你仍覺得自己很適合、很喜歡編劇這條路，努力或許可以補足其他。
OK，你心裡應該有譜了。 若你仍想學習編劇、不擔心誤入歧途， 請先寫好一篇自己的簡介自傳（我不要那種會讓人想睡覺的）， 然後，發PTT站內信給我，跟我要mail，再寄給我。
最後，不管你是「觀者」還是「業者」，戲劇皆是是美好的旅程。
March 01 你不會誤入歧途的十個題目
身為編劇，有很多「不自由」。 除了自由工作者的「更不自由」外， 很多時候，我們並不能單純的享受身為一個「觀眾」的快樂。 每每看到一齣戲，我們會不由自主的跳出戲外去研究它的結構、敘事方法， 因此，我們失去了徜徉戲中的自由。
喜歡戲劇，不等於你適合作一個編劇。 如果，你真的想成為一個編劇， 最好仔細的、審慎的評估，你可以放棄這份自由嗎？
另，編劇使用文字的形式，和文學作品不同， 如果你善於美麗的詞藻、風格化的書寫技巧，都必須暫放一邊， 因為編劇工作中，「文字」是「溝通的工具」， 必須讓導演、劇組相關環節、演員，理解你陳述的情境、狀態。
如果看到這裡，你還是對編劇工作，充滿熱忱，再讓我告訴你一個事實， 我初出作編劇的時候，是靠著好友「接濟我二十萬元」，才沒餓死。 新手編劇非常窮困，因為邊學邊做，收入真的非常有限。 還必須為了活下去，什麼型態的戲劇節目都得接，順水而流，卻不迷失，才能走到今天。
OK，看到這裡你仍不放棄的話，只要你符合以下三個條件——
A. 年滿三十歲。（因為我堅持編劇必須有一定的社會歷練） B. 做過朝九晚五的工作，兩年以上。（編劇首要的品德是「自律」。有過自律的生活，比較不易沈淪） C. 愛編故事。
那麼，你可以參與以下幾個題目的評估分析。
但，我必須申明，我非專業科系出身， 因此，以下題目，是我個人的「以為」，必非專業系統的標準。 所以，它比較偏向個人心得感受的歸納，不是真理。
檢視題目：
一，你不上網、不看電視，而且沒睡大頭覺，卻能跟自己獨處的時間是…… A.一週都不曾。 B.一週五小時以內。 C.一週五小時以上。 二，你看到一則關於父母失業，導致小童失學的新聞，你的感想是…… A.好可憐。 B.好可憐，我可以怎麼幫他。 D.好可憐，所以我寫了一篇部落格或跟朋友闡述、分享我的感觸。 三，你習慣做時間規劃嗎？ A.不太做。 B.做，但通常失敗。 C.做，並在時間內完成。 四，除了音樂、書籍外，你參與其他藝術形式（美術、舞蹈、劇場、建築……）的活動嗎？ A. 未曾參與。 B.偶爾參與。 C.經常參與。 五，你對「安迪沃荷」的感覺是…… A.崇拜。 B.色彩豐富、有趣。 C.想研究他到底是一個什麼樣的人？ 六，你最喜歡閱讀哪一種形式的出版品？ A.心靈成長。 B.雜誌。 C.傳記、文學類。 七，看到邏輯推理題目你會…… A.跳過去。 B.試著作答，解不出，先看答案去理解。 C.非要解出答案不可。 八，以下是一個推理題目…… P先生、Q先生都具有足夠的推理能力。這天，他們正在接受推理面試。
A.解不出答案。 B.上網找到答案，或以前的印象答案。 C.解出來的答案是——（ ） 九，汪奶要去拜訪老友，卻迷路了，你覺得她會怎麼辦？ A. 敗興而歸。 B.大電話回家求救。 C.繼續邊問邊找。 十，張奶要去拜訪老友，卻迷路了，你覺得她會怎麼辦？ A. 打電話回家求救。 B.坐個計程車繼續找。 C.敗興回家。
以上十題，請不要寄答案給我，把答案留著，近日內我會公佈，我對您想參與編劇工作的建議。
February 28 回覆「遺憾」文我真的好欣慰，光陰村子裡，果然住了好多好多良善的靈魂。
你們每一篇分析、勸慰，都比「馮上人」還要精彩。
我不禁要開心的說，光陰真正的奇蹟，是集合了這麼多溫暖的心。
帶著「溫暖的心」，
我們一起走向未來的光陰，
必能找到那片「閃閃亮亮的沙灘」。
ps1.我會把你們留言，列印給怡蓉珍藏。
ps2.謝謝你們忍受當機、熬夜給予的鼓勵，謝謝。
February 27 遺憾沒有十全十美的一切。「光陰的故事」當然也是。
編劇有缺失、幕後工作有缺失、長官們令人沮喪的關切有缺失，但，都不至於讓我遺憾，
因為我們可以檢討、更可以進步。
但我遺憾的是，「光陰的精神」終究不能傳達到每個角落。
譬如，戲劇還是繼續長壽著。
譬如，戲劇人依舊把戲劇當「商品」而非「作品」。
又譬如，極少數觀者在喜歡「光陰」的同時，還是會發出「潑冷水」這樣的文章。
所以，抱歉的，大多數的觀者，請容我藉此發抒一下。
關於官網上這篇文章對怡蓉的批評，我真的很不愉快。
先不說「不愉快」，先說角色的部分，
是我先認識了「怡蓉」，才有「一美」的靈感。
因為我在怡蓉身上看到了更多的可能，所以才寫下這麼有趣的孫一美，
因為怡蓉想「挑戰演技」，所以我才大膽落筆。
在拍攝過程裡，我最常接到的演員電話，是怡蓉。
她總是打電話來跟我討論「孫一美的表演層次」，認真的做筆記，
她的戲份是全劇組最重，每每拍到深更半夜，還為了第二天的戲用功、虛心請教。
以上總總，我深深覺得，你應該為你的說法道歉。
再說不愉快的部分。
我的不愉快，是源自傷心。更心疼怡蓉。
請你試著去想，當怡蓉結束工作急著趕回家，為了成就大家在十一點相約的畢業照，
而她打開電腦後卻看到這樣一篇文字，
如果你是陳怡蓉，你會有什麼感覺？
昨晚，怡蓉已經想好了一篇畢業文要在官網發表，
但是那篇文章，讓她在螢幕前傻眼了。
也讓我非常後悔聯繫怡蓉匆匆趕回家參與畢業照。
說真的，怡蓉年紀輕輕卻很豁達，我都仍忿忿不平著，她卻含笑說「睡一覺起來好多了」。
所以，儘管怡蓉說「算了算了」，我還是忍不住要在此叨唸一番。
我想問「蘋果蛋糕」，你究竟從「光陰」裡學會了什麼？
難道你學會的是「愛一個人就要傷另一個人」嗎？
我們是一家人。戲裡戲外都是。
所以，我沒怪你。我只希望，你能理解「故事背後的故事」有太多你不知道的故事。
回答玄宇：
我和製作單位皆有聯繫Tender的經紀人。
February 25 繼續回答問題回答幾個一直忘了回答的問題。
觀眾提及在中天看到的一支預告帶，其中有拍雄說：ㄟ，是我啦！剛跟老闆吵了一架------
為何這段戲在劇中沒出現？
sorry，那支帶子，是上檔前記者會的「精彩花絮」篇，
其實只是作給媒體記者看的精彩片段。
腳本是我寫的、剪接費是我贊助的、剪接師是我好友小倩-----這不是重點，
重點是我要說明，當中馬念先的口白不等於「拍雄」，只是代表了此時此刻「長大的我們」之一。
觀眾詢問，劇中偉忠哥的旁白是他寫的嘛？
不是耶，劇中所有偉忠哥的旁白（不包括一開始的製作的話，及劇終與珮華姊的那番話），全都是敝人寫的。
不瞞諸位，旁白實在花了我一番功夫。
因為不但文字上要精鍊的呈現幽默或感傷，
我還得一遍又一遍的模擬偉忠哥說話的方式，來修正音韻。
中視關板之演員集合時間。
真的很抱歉，其實許多演員已經開始下一個工作了，
時間上不可能統一。
而我其實除了擁有雅妍及怡蓉的電話外，
其他藝人，有的透過經紀人，有的我必須透過製作單位聯繫。
所以玄宇，我已經發信給製作單位，請他們務必轉達了。
February 21 晚上八點做什麼？當然是好好經營我們自己的光陰啊！
說真的，我也要好好的跟「上一步」說再見了，雖然依依不捨，
雖然還想賴著你們給我的感動、溫暖，
但是-----
這樣下去不是辦法。
所以我們，往前走吧！
以下回答幾個問題：
一，Hung Clair，殺青酒是PTT朋友主辦的，所以必須去PT報名，但，已經額滿了耶，真的很抱歉。
二，reiswickel，「布拉格的舞步」不是我的設計，是導演現場加的。
坦白說，我看到的時候，臉頓時紅了。
請相信，若是抄襲我絕對勇於承認抄襲。
三，Joy，你可以引用「幸福」那篇，請註明出處就好了。
四，關於好幾位提及的「小說」、「DVD」，我已經催促製作單位了。
五，老友寶寶，謝謝你。
February 18 編劇檢討我在劇場的年代，每一齣戲結束巡迴演出後，都有個「檢討會」。
檢討不是為了「鬥爭」「委過」，是為了更穩健的下一步。
「光陰」落幕了，也是我檢討的開始。
以下，是編劇的自我檢討。
我的第一個失誤，發生在「自私」。
茜茜懷孕的bug，因為旁白一句「半年後」，硬生生的被揭露，
我直到正式播出，才發現了這個bug，但播出時，劇本已經行走到最終，
當時我整個頭皮發麻，一直在尋找解決之道。
然後，自私的我為了維護編劇的失誤補了一場「自己都不滿意的戲」，卻損害了角色。
這個彌補導致更大的遺憾，讓我學會了「承擔錯誤的重要」。
第二個失誤，要謝謝網友。
我必須很誠實的告訴大家，我「忘記送拍雄去當兵」。
但是在瀏覽PTT時，經由大家的討論，讓我發現了這個bug，
還好，及時藉著旁白修補了。
在這裡，我要深深的對大家一鞠躬。
第三個失誤，是體力。
劇本寫到45集，大約是播出的50集左右，我的體力已經無法負荷，
我要向大家自首，最後幾集不夠精彩，我自己完全知道。
甚至復邦和茜茜的重逢，帶著濃濃的「甜蜜蜜」的影子，都讓我如坐針氈。
可是為了造成「戲中戲」------觀眾也是戲裡的一份子，戲裡的一份子也是觀眾------這樣的意境，
必須讓「電視」和「重逢」結合在一起，以及演員的檔期到期，這一場已沒有時間琢磨了，
我只好帶著滿身的罪惡，發出了這場劇本。
在此，向我鍾愛的「甜蜜蜜」致敬與致歉。
第四個失誤，是篇幅的精確度。
在寫收尾這兩集時，我接到製作人的電話，才確定播出到52集，而劇本已經超長。
所以，最後幾集的劇本的內容必須刪減，
因此，再美的歸宿、拍雄的歸宿、一美在電視台擔任製作的趣事-----所有支線都必須刪減，
我快馬加鞭的刪除了這些戲的次日，又接到電話，
中視希望播出53集，外加一個五十分鐘的帽子。
我當時真的很生氣，一，刪除的戲再補回來，跟原結構已經衝突；二，結局戲單獨放，是有問題而且破碎的。
最後，能力有限的我，摘不掉那個帽子的遺憾，也必須眼睜睜看著，被回憶充斥的「正式播出」。
但，昨晚的完結篇卻讓我有更深的遺憾，若是把前面的回憶空間，加在最後整個大回憶裡，不是更完美嗎？
總之，我的失誤是「劇本長度不夠精準」，我會改進。
我的檢討尚未結束，還在繼續著。
也請愛護光陰、愛護我的觀眾，不吝指正。
February 17 我不是乙咩！！！我生命中從來沒有出現過「基摳」。
我身高超過170。
我只是五專畢業。
我媽我爸皆是山東人。
我沒有妹妹也沒有弟弟。
我更沒有女兒。
以上，足以證明-----我不是孫一美。
呼～～
回答問題：
我會試試看推動小說的出版。
DVD尚未有進一步的消息，我猜，可能要等中天的播出告一段落吧？
謝謝你們想要收藏「光陰」，但更重要的，是好好珍藏屬於你們自己的光陰喔。
February 14 感冒中我有個壞毛病，每做完一齣戲就要大病一場，這個毛病，從劇場時代就有了。
是摩羯座的毅力吧，總要撐到最後，再一鼓作氣的把壓力宣洩而出。
光陰的劇本殺青時，意外的，我沒病。我猜，是因為劇組尚未殺青。
劇組殺青時，我又撲空了，依舊沒病倒。
此刻我終於知道，原來，「光陰的故事」是一齣由戲裡戲外一起創作的戲，所以，
我的病，隨著觀眾的殺青，終於來了。
喉嚨痛、頭痛、想吐、又懶又怠-------。
但是說好的，週五要跟大家分享，所以，我還是靠著熱茶，坐在電腦前，回答你們的問題。
在回答你們問題之前，我想先說點東西。
不知道從什麼時候開始，「八點檔」跟庸俗、扯、狠-----等負面的詞彙連結在一塊，
所以對許多珍惜作品的人而言，是敬鬼神而遠之的。
可我對這件事情充滿擔憂：八點檔是一個三代、四代同堂的時段，
人性被戲劇中的壞、惡、詐、險---一再的催眠後，後果實在不堪設想。
所以，我真的很想很想，拋磚引玉，喚起大家對八點檔的「語重心長」。
於是，接受了劇本費打五折、接受了製作費窘迫下的棚內景、接受了每集演員必須限制出場量-----
接受了所有大環境不好的因，我用不妥協的態度，堅持劇本創作的初衷，結下了果。
一路走來，收視率節節高昇，可我並不是那麼快樂，因為：大環境依舊是大環境，「光陰」的成績，根本沒有改變它們。
還好，有你們----這絕對是快樂的。
回答問題：
光陰是否有續集？
一度，偉忠哥有拍續集的計畫，後因中視人事異動，案子停擺。
但，我當時就已經婉拒了「編劇」工作。因為，走過的光陰有太多的故事，應該由其他優秀編劇，來創作另外的「光陰的故事」。
近期，發佈「光陰續集」消息的是中視。
所以，這個續集，應該是中視主導的，有、沒有，我真的不知道，我只知道，跟我是無關的。
我的下個作品？
我目前已經確定接下三立「波麗士大人」的時段的另一個創作，可能會改編一個我很喜愛的「文學作品」，
目前在洽談版權中，一有確認，會跟大家分享。
與偉忠哥、珮華姊的合作，也會繼續。
希望是另一個溫馨感人的故事，也希望能結合光陰的合作班底，再續前緣。
幕後花絮：
觀眾殺青酒當日，製作人珮華姊承諾將一起參與，並帶來很多讓你們驚喜的「禮物」。
等你們的消息！
February 06 破四的壓力說真的，寫光陰的時候，我從來沒想過收視率要如何的精彩的問題，
我只是一直想著，要怎麼告訴觀眾關於那些善良、溫暖、幸福。
今早看到珮華姊傳來收視再創新高的簡訊，我一直以為是一場夢，又深深的睡去。
一如戲中，一切都是「陰錯陽差」、一切都是「剛剛好」，一切在冥冥中都有「祝福」，
才有此刻天時地利人和的美好果實。
譬如，我想做一個眷村的故事，偉忠哥想作戲，於是剛剛好。
譬如演員的就位過程，充滿了奇妙的緣分。
又譬如，過年期間播什麼，中視政策一改再改，最後陰錯陽差的決定撥精彩片段，
卻剛好吸引了許多遊移在「光陰」之外的觀眾，於是創新高的收視率出現了。
以及，我是一個想跟觀眾對話的編劇。
我想讓觀者由我的故事出發，產生更多的故事，
我必須驕傲的說----「光陰」的觀眾，是最會說故事的觀眾，
我說的故事感動了你們，你們的故事感動了我，我們在故事裡對話，一同分享了那麼多「被我們忘記的美好」。
真好。
我聽過一個電視人的「魚缸理論」，
意思大概就是八點檔應該像「魚缸」，不管你中途忙了十分鐘二十分鐘回來，
魚缸還是那些魚，沒有變化，也不需要變化。
這位電視前輩創造的收視奇蹟，我此生注定是望塵莫及，但我卻不苟同這個理論。
八點檔是黃金時段，三代同堂的大眾娛樂，因此擔負的社會使命應該更巨大，更神聖。
誠摯的希望，「光陰」能拋磚引玉，讓台灣八點檔更有價值。
而我，今後不管在哪一個時段，都會繼續用我筆下的故事和你們對話，以作為我的「深深感謝」。
我將把「光陰」破四的壓力，轉化成能量，繼續下一個故事。
以下，回答問題：
!，許媽和基摳的感性對話，正確位子應該是在一美怕孫爸孫媽對基摳用情太深的大坦白後面。
2，一美的身世梗一開始就埋好了，從第一集的偉忠哥旁白：以下是孫媽媽的口述歷史-----就開始了。
3，據說，因經濟不景氣，中視對DVD發行有擔憂，但，近期可能會採DVD預購方式。
4，一美的白色包包，其實是mag的包包。台灣設計師的作品，品牌名稱是「whiple」，我非常喜歡這個品牌的設計風格，
而那三個圈圈早就存在，因為怕圖案穿幫會被網友們抓包，所以一直要一美小心的把圖案藏起來，
大概復邦沒收到指令吧，所以還包包時露出圖案，不料卻引起大家「編故事」，呵呵，不過編的不錯。
5，黑人巴，你說什麼成立mag專區？----那是什麼意思？---是以後有一個版會叫「mag專區」嗎？
我不敢啦！這樣太招搖了啦！會被打吧？！-----可是我真的非常謝謝你及大家的厚愛，好感心。
6，關於「永安」的名字，我知道輩份的問題，但是好像放在尾字，是可行的。譬如我們會取「憶梅」之類的名字。
7，破四的回饋觀眾，製作單位仍在聯繫中。但，復邦在美、基摳的經紀人「聯繫不到」----我看大概是被丁字褲嚇到了吧，呵呵。
January 31 外甥「熙熙」蹲在那裡的，就是有像基摳的「熙熙」。
可惜，我手中的相片，都沒有本人像（羞愧ing！），希望大家別失望，笑納。
PS：不過熙外甥的個性和基摳差很多，並不是原型，只是偶然發現兩人的相像。
  新年快樂新年快樂，大家。
過年期間奔回老家，遭受親朋好友逼問「光陰的結局」，我才知道我姊並沒有騙我，光陰在高雄真的很紅。
「譽庭」是我寫劇本的筆名，那時候用了這個名字，就是希望能「榮耀家庭」。
不過做了八年的編劇，直到「光陰」，才讓我的家人真的被榮耀了，
所以不管我們去買東西、吃東西，我那雞婆的姊姊們就會問人家：
你們有沒有看「光陰的故事」？這個我小妹啊！她就是編劇耶！
真的很尷尬。
在此，向那些被騷擾的高雄市民致歉。
「光陰」對我來說，有個遺憾：我的父親再也無法看到。
不過今年去祭拜我爸的時候，我問了他有沒有看？好不好看？
我爸的回答是「笑」。
我心裡覺得，他的「笑」比回答「好看」更珍貴。
「光陰」裡，許多對時代的埋怨、感嘆，都源自於我爸。
我爸脾氣很火、嗓門特大，就是個「陶爸」。
我記得有一天，他拿著掃把把我家的觀音像給打翻，破口大罵：
你他媽保佑個屁！你讓我打小離鄉背井、沒爹沒娘，窮的連飯都沒能好好吃！
等我有點錢了，就讓我得胃病、老了得糖尿病，什麼都不能吃，你保佑我什麼了？奶奶個熊！
我爸走之前，被醫生喝令忌口，他鬧脾氣，不肯吃醫院裡的食物，
我後來做了一個決定，我要我爸吃所有他想吃的。所以，我總是把他每天發明的「想吃」偷渡至醫院，
最後終於被醫生發現，把我罵到狗血淋頭。我爸在一旁，竟然佯裝「事不關己」。
醫生走後，我說：你看，害我被罵了吧？！
我爸竟笑著說：沒關係，反正罵的不是我。
我一直不知道我的決定是孝還是不孝？
後來，我爸吵著要回家過年，他那時候已經行動不便，
我好幾次偷偷扛著他溜出醫院，開車回家「看看」。
可是我爸，最終，沒能回家過年。
說個有趣的事，我有兩個跟我相差不到八歲的外甥，我滿早就發現了這個巧合：
這兩個外甥一個長的像基摳，一個長的像復邦。
我一直以為是我們家的「自作多情」，不料，某日，我的外甥因為老婆動手術，
等待中，在醫院看著電視播放的光陰，
旁邊一個家屬頻頻含笑看他，最後說道：先生，你長的好像基摳喔。
我做了簡單的市調，發現一個心得：
五十歲以上的女性觀眾，都比較喜歡復邦。
四十歲以下的女性觀眾，都期待擁有一個基摳。
四十歲到五十歲中間，隨性格選擇不同。
光陰的幕後花絮，好笑又精彩（除了放雷讓我老捏冷汗），導致我的幕後花絮相形失色。
拍攝期間，我也在努力趕本，所以許多花絮，也慰勞了我的偷窺欲。
「光陰的故事」走向劇終了，讓我們一同珍惜吧。
January 22 殺青像失戀，眾人療傷中今晚返老家，擔心上網有問題，所以週五的慰勞稿子，此刻先發。
大家新年快樂。
劇本率先殺青的那天，編劇之一秋茹發了一封信給我，說自己陷入失落。
製作人確認劇本定稿後，傳了簡訊給我，一邊恭喜我殺青，一邊說從來沒有一齣戲的殺青讓她如此感傷。
陸陸續續，演員開始殺青、劇中的道具也紛紛殺青，離情依依醞釀在空氣裡，
直到觀眾也殺青的那一天，不知道是什麼景象？
先別想太多，說說殺青酒那天吧。
因為是中午的酒宴，我一向日夜顛倒，十二點的約會對我來說叫「非常痛苦」，
所以到的時候，演員正在台上接受媒體拍照與訪問。
之後，酒宴開始，陶媽率先登台獻唱，中視老闆特別發紅包給表演者以示嘉勉，
所以朱夫人載歌載舞之際，還不忘搞笑的對中視老闆說道：那個給錢的，看好了！
表演中穿插了摸獎活動，製作單位、廠商、演員提供諸多獎品，幾乎人人有分，
但抽到獎的也有相當傻眼的人，譬如副導茜姊，竟然抽到「陶家麵攤不銹鋼鍋具組整套」！！！
我提供的nano，被保羅抽到，大夥高呼捐出來之際，卻被孫媽一把搶走。
席開沒多久，復邦就喝的滿臉通紅，預料必醉。
一展真的入戲甚深，聽說拍完最後的殺青戲，他流連在棚內，摸著每一磚每一瓦，眷戀了好久好久。
我跟他小聊一下，他說自己殺青後得去美國長住一個月，這樣才能走出來。
時間乘以空間要一個月，那如果去掉空間呢？
他說：八倍吧。
我無言，只能欣慰又心疼的說：復邦啊！復邦！
然後，他笑笑，又喝了一杯。
果然，散席時，復邦大醉，倒在自己的復邦床上繼續做著光陰的夢。
扼腕的是，我的編劇伙伴迫不及待的要跟基摳拍照，我忙著跟其他影迷（中視工作人員）搶人，竟然自己忘了跟基摳拍照，
等我想起時，基摳已經趕去別處，因為有個採訪。
我倒是在一旁跟他的經紀人聊了一會兒，年後他去香港拍短片，
至於電視作品，他會慎選劇本。
喔對，我傳了訊息給基摳的經紀人，要他記得上官網撫慰觀眾，
經紀人表示，基摳近日正在整理荒廢已久的家，過兩天一定上去跟大家互動。
復華頗晚到，好像從外地趕回來，手上還提著行囊，
他來的時候遇到幾個戲迷，大家認出復華後驚呼：原來復華這麼帥？！
朱磊一路的好孩子，大夥熱鬧把酒之際，他竟然還在跟我討論表演功課，
他對表演這工作超級認真，正在等待下一個機會。
那天沒機會和拍雄多聊，他被拱上去唱了「國寶與勞保」，
後來，我逮到機會喚他來拍照，不料他走到編劇桌時，
「耐斯」的他卻從「主角」變成了「攝影師」，幫大家拍了好些照片。
其實在我眼裡，馬念先超帥，關鍵是他非常會「穿衣服」，很有型。
和我聊最久的是張叔。
我們都是出身劇場的人，卻直到「光陰」才真正合作。
叔元是個非常重感情的人，來嘎張叔一角，是為了挺製作人珮華姊，
所以每場戲都是搶時間拍的，而他三天未合眼，卻無損對角色拿捏的分寸，
重點是，他完全讀的懂我劇本要傳達的張叔。
所以，雖然是第一次交流，卻感覺認識了好久的老友。
對於張叔短短篇幅的驚人效果，我兩都有一種「預期達到」的快感。
還有一個重點一定要說：張叔本人電力無窮，眼睛超深邃。
以及-------坐好喔，很雷喔--------
某夜，正寫著劇本的我，打電話給製作人，
請他趕緊問張叔的時間，
因為，有一場戲，不呈現出來，我會遺憾！
至於怡蓉，她超爽的告訴我：
我現在用真髮的她走在路上，都沒人認識我耶。大家都只記得一美頭的陳怡蓉！
所以，昨兒晚上怡蓉開心的以真髮出現在忠孝東路上逛大街、採買年貨。
看她喜孜孜的神情，我實在不想揭發真相：PTT上早有觀眾認出你了。
馮媽超美，合照時，我們都不敢站在她的旁邊。一番推擠之下，身為老人的我，只好犧牲自己。
小一美告訴我，一美比多美難演；小復邦對後來英文台詞，頻頻喊苦！
我逗他兩要不要談戀愛？不料兩人同時帥氣的回以：才不要！
張奶一直誇劇組感情好得不得了，大家一定不敢相信，她私下那勁裝、馬靴，手帶五六個嘻哈銀戒的模樣！
小東剪了一個新髮型，有一美頭的復刻效果，很可愛。臉上的炸傷好了，他說腿上的疤還是挺嚴重。
朱夫人告訴我，她太喜歡朱夫人這個角色，每次出場都有事，
閃亮亮的讓她在現實生活裡終於又了名字，處處有人喚著：朱夫人，您來啦！
妮妮甜美又有禮，一直含笑對我說「謝謝」。
殺青酒結束了，陶媽帶走了陶家的門牌、孫媽帶走了孫家的門牌------
我朝著戲棚，那個化身眾人的家，深深三鞠躬，深深的謝謝那些冥冥中的保佑。
中視棚外，大夥擁抱、陸續離去-----
那時候，復邦還睡在他的復邦床上----
他的好哥們基摳聽說復邦醉倒，據說接受採訪完，就要來扛復邦！
我沒等到那一幕。
因為用「想」的，比較「美」。
是什麼樣的緣分，造就了新的「光陰的故事」？
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